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中國(guó)書(shū)畫(huà)常識(shí)大全
中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)和民間工藝美術(shù)為美術(shù)教育的切入點(diǎn)，取其中國(guó)藝術(shù)的精華，去其因循守舊的糟粕。下面小編整理了以下中國(guó)書(shū)畫(huà)的常識(shí)大全，希望能夠幫到大家!
中國(guó)書(shū)畫(huà)常識(shí) 1
中國(guó)書(shū)畫(huà)基本常識(shí)【1】
1.條幅：以長(zhǎng)宣紙全開(kāi)及對(duì)開(kāi)(半截或半折)，直書(shū)之作品為條幅。
2.楹聯(lián)：兩張對(duì)開(kāi)條幅，分別書(shū)寫(xiě)上下聯(lián)語(yǔ)者，亦稱(chēng)對(duì)聯(lián)、對(duì)子或楹帖。
3.中堂：將料紙全開(kāi)或比全開(kāi)稍小而單獨(dú)或并掛于楹聯(lián)間之條幅。
4.斗方：將宣紙裁成八開(kāi)左右大小(約1尺見(jiàn)方) 之體裁，稱(chēng)之。
5.匾額：又稱(chēng)橫披，條幅橫書(shū)裝框或刻于木板懸掛于壁上。
6.條屏：以中堂、條幅等尺幅相類(lèi)之料紙，寫(xiě)成一組作品，依詩(shī)文長(zhǎng)短。
7.扇面：尺寸如扇形，有紈扇與折扇，亦可裝裱或軸成冊(cè)。
8.冊(cè)頁(yè)：將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊(cè)，展開(kāi)成冊(cè)故名冊(cè)頁(yè)，其內(nèi)容或相互連貫，或單獨(dú)成立。
9.手卷：亦成橫軸，不便懸掛，只適合在書(shū)桌上舒展，觀后卷置之橫幅作品。
中國(guó)書(shū)畫(huà)宣紙尺寸【2】
一、三尺宣紙——規(guī)格為100×55(長(zhǎng)×寬)(單位：CM)
�、比呷_(kāi)：100×55(標(biāo)準(zhǔn)三尺)
�、泊笕撸�100×70(標(biāo)準(zhǔn)三尺長(zhǎng)度不變，寬度為二尺)
�、橙呒娱L(zhǎng)：136×50
�、慈邫M批：100×55(標(biāo)準(zhǔn)三尺)
�、等邌螚l(立軸)：100×27(標(biāo)準(zhǔn)三尺長(zhǎng)度不變，寬度1/2)
�、度邔�(duì)聯(lián)：100×27(標(biāo)準(zhǔn)三尺長(zhǎng)度不變，寬度1/2)
�、啡叨贩剑�50×55(標(biāo)準(zhǔn)三尺宣紙長(zhǎng)度1/2，寬度不變)
二、四尺宣紙——規(guī)格為138×69(長(zhǎng)×寬)(單位：CM)
�、彼某呷_(kāi)：138×69(標(biāo)準(zhǔn)四尺)
�、菜某邫M批：138×69(標(biāo)準(zhǔn)四尺)
⒊四尺單條(立軸)：138×34(標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度不變，寬度1/2)
�、此某邔�(duì)聯(lián)：138×34(標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度不變，寬度1/2)
⒌四尺斗方：69×68(標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度1/2，寬度不變)
⒍四尺三開(kāi)：69×46(標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度1/3，寬度不變)
�、匪某吡_(kāi)：46×34(標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度1/3，寬度1/2)
�、杆某咚拈_(kāi)：69×34(標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度1/2，寬度1/2)
�、顾某甙碎_(kāi)：35×34(標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度1/4，寬度1/2)
三、五尺宣紙——規(guī)格為153×84(長(zhǎng)×寬)(單位：CM)
�、蔽宄呷_(kāi)：153×84(標(biāo)準(zhǔn)五尺)
�、参宄邫M批：153×84(標(biāo)準(zhǔn)五尺)
⒊五尺單條：153×42(標(biāo)準(zhǔn)五尺宣紙長(zhǎng)度不變，寬度1/2)
�、次宄邔�(duì)聯(lián)：153×42(標(biāo)準(zhǔn)五尺宣紙長(zhǎng)度不變，寬度1/2)
�、滴宄叨贩剑�77×84(標(biāo)準(zhǔn)五尺宣紙長(zhǎng)度1/2，寬度不變)
四、六尺宣紙——規(guī)格為180×97(長(zhǎng)×寬)(單位：CM)
⒈六尺全開(kāi)：180×97(標(biāo)準(zhǔn)六尺)
�、擦呷_(kāi)：60×97(標(biāo)準(zhǔn)六尺宣紙長(zhǎng)度1/3，寬度不變)
�、沉邔�(duì)聯(lián)：180×49(標(biāo)準(zhǔn)六尺宣紙長(zhǎng)度不變，寬度1/2)
�、戳叨贩剑�90×97(標(biāo)準(zhǔn)六尺宣紙長(zhǎng)度1/2，寬度不變)
五、七尺宣紙——規(guī)格為238×129(長(zhǎng)×寬)(單位：CM)
�、逼叱呷_(kāi)：238×129(標(biāo)準(zhǔn)七尺)
六、八尺宣紙——規(guī)格為248×129(長(zhǎng)×寬)(單位：CM)
�、卑顺呷_(kāi)：248×129(標(biāo)準(zhǔn)八尺)
�、舶顺咂粒�234×53
�、嘲顺叨贩剑�124(cm)×124(cm)
七、一丈二尺宣紙——規(guī)格為367×144(長(zhǎng)×寬)(單位：CM)
�、币徽啥撸�367(cm)×144(cm)
⒉大一丈二斗方：180(cm)×142(cm)
�、承∫徽啥�360(cm)×96(cm)
八、一丈六尺宣紙——規(guī)格為503×193(長(zhǎng)×寬)(單位：CM)
�、币徽闪撸�503×193
九、一丈八尺宣紙——規(guī)格為600×248(長(zhǎng)×寬)(單位：CM)
�、币徽砂顺撸�600×248
書(shū)法作品格式詳解【3】
�、倍贩�
中國(guó)書(shū)畫(huà)的一種式樣。
呈正方形。
通常用四尺宣紙對(duì)裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱(chēng)為“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是豎行書(shū)寫(xiě)的正方形的作品。
書(shū)寫(xiě)內(nèi)容一般是四行至六行。
因?yàn)樾辛卸啵虏季謺r(shí)應(yīng)十分強(qiáng)調(diào)上下左右的大小、開(kāi)合、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等。
在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，款字一般小于正文，要自然生動(dòng)。
落款可寫(xiě)在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。
印章要小于款字，需離開(kāi)一字以上位置。
�、踩_(kāi)
中國(guó)書(shū)畫(huà)的一種式樣。
呈長(zhǎng)方形，尺寸不等。
如用四尺宣紙分三份裁開(kāi)，稱(chēng)四尺三開(kāi)。
若用五尺宣紙分三份裁開(kāi)，稱(chēng)五尺三開(kāi)。
以此類(lèi)推，同是三開(kāi)，尺寸大小不同，四尺三開(kāi)一般為三尺畫(huà)面(實(shí)際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三開(kāi)則是十二平方尺的三分之一，每開(kāi)畫(huà)面的面積為四尺。
�、硨�(duì)幅
中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱的一種式樣。
通常兩幅成對(duì)懸掛。
如書(shū)法對(duì)幅，稱(chēng)“字對(duì)”或 “對(duì)聯(lián)”。
明清繪畫(huà)有“畫(huà)對(duì)”，是兩幅大小相等的屏條，成對(duì)懸掛。
也有廳堂正中掛中堂立軸畫(huà)，兩邊分掛“字對(duì)”，或中間懸掛中常立軸書(shū)法，兩側(cè)懸掛“畫(huà)對(duì)”。
�、粗刑�
中堂是豎行書(shū)寫(xiě)的長(zhǎng)方形的作品。
尺寸一般為一張整宣紙(分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM)。
因?yàn)槌叻容^大，所以需要?jiǎng)?chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。
在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。
落款切忌暄賓奪主。
落款可寫(xiě)在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。
印章要小于款字，蓋印一般需離開(kāi)一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。
⒌條幅
條幅是豎行書(shū)寫(xiě)的長(zhǎng)條作品。
尺寸一般為一張整宣紙對(duì)裁。
安排章法時(shí)，應(yīng)能根據(jù)書(shū)體的特點(diǎn)，精心構(gòu)思，立意要新。
在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系。
落款要錯(cuò)落有致，自然生動(dòng)。
落款可寫(xiě)在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。
印章要小于款字，蓋印一般需離開(kāi)一字以上位置，也可蓋在款字左側(cè)。
條幅常見(jiàn)的格式有兩種【4】
�、賹�(xiě)成兩行或三行的。
兩行的格式。
左右兩行均靠紙的左右兩邊寫(xiě)，中間留出較多空白。
注意上下字的聯(lián)系節(jié)奏，以及兩行間的彼此呼應(yīng)。
落款通常寫(xiě)在第二行的末尾，位置應(yīng)略高于第一行末一個(gè)字。
款字可寫(xiě)一行或兩行。
三行的格式，需注意三行之間的相互關(guān)系，穿插映帶及節(jié)奏變化。
落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置;也可另行寫(xiě)款，款字應(yīng)短于正文，上下不宜與正文平行。
�、诰又袑�(xiě)一行(少字?jǐn)?shù))的。
書(shū)寫(xiě)內(nèi)容一般為格言、警句或一句詩(shī)詞等。
字?jǐn)?shù)較少，寫(xiě)時(shí)要注意字的開(kāi)合及節(jié)奏變化，以求生動(dòng)。
落款可分單款、雙款。
單款一般寫(xiě)在左側(cè)中間的位置。
款字內(nèi)容包括書(shū)寫(xiě)時(shí)間、作者的名號(hào)，也可只寫(xiě)作者名或號(hào)。
印章蓋在款字下方，一般以?xún)煞綖橐耍∨c印之間要適當(dāng)拉開(kāi)距離。
落雙款，上款寫(xiě)在作品的右側(cè)中間偏上的部分，一般寫(xiě)創(chuàng)作作品的時(shí)間，若是贈(zèng)送作品，則需寫(xiě)明被贈(zèng)者的名或號(hào)，稱(chēng)謂及雅正、惠存，清賞等字樣。
⒍對(duì)聯(lián)
對(duì)聯(lián)，又稱(chēng)楹聯(lián)。
分為上下兩聯(lián)，右邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián)。
上下聯(lián)的尺寸可與條幅等同，也可大于或小于條幅。
對(duì)聯(lián)的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容規(guī)定極為嚴(yán)格，只能是對(duì)仗的句子(上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等，平仄相對(duì)、一般字不重復(fù)出現(xiàn))，包括對(duì)偶句(俗稱(chēng)對(duì)子)、律詩(shī)中的中間兩聯(lián)(頷聯(lián)、頸聯(lián))。
對(duì)偶句常見(jiàn)的有五言、七言，也有少到三字一聯(lián)，多到數(shù)十字、上百字一聯(lián)的。
律詩(shī)則分為五言、七言?xún)煞N。
五言、七言的對(duì)聯(lián)，在安排章法時(shí)，上下聯(lián)應(yīng)單行居中豎寫(xiě)。
十字以上的對(duì)偶句，則宜寫(xiě)成雙行或多行(注意書(shū)寫(xiě)順序，上聯(lián)從右向左，下聯(lián)則從左向右。
落雙款，分別于上下聯(lián)的未尾，款字略高于正文底端)。
上下聯(lián)字的位置一般要基本平行。
處理好一聯(lián)內(nèi)上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯(lián)間的呼應(yīng)，令上下兩聯(lián)成為一個(gè)整體。
十字以下對(duì)聯(lián)的`落款分為上下款和單款兩種。
上下款，上款寫(xiě)在上聯(lián)右邊，下款寫(xiě)在下聯(lián)左邊。
上款一般寫(xiě)詩(shī)句的作者、篇名等內(nèi)容，如“黃庭堅(jiān)登快閣詩(shī)句”下款則寫(xiě)書(shū)者的姓名、號(hào)，以及書(shū)寫(xiě)地點(diǎn)、時(shí)間等內(nèi)容。
如“丙子閑堂書(shū)于北京”若是贈(zèng)送作品，上聯(lián)需寫(xiě)明被贈(zèng)者的名或號(hào)、稱(chēng)謂及雅正、惠存、清賞等字樣。
如“文英女士惠存”若是別人請(qǐng)你寫(xiě)的一幅作品，上聯(lián)則寫(xiě)請(qǐng)你作書(shū)人的名或號(hào)，稱(chēng)謂外加上“囑書(shū)”等字樣。
單款一般寫(xiě)在下聯(lián)左側(cè)中間偏上的位置。
款字內(nèi)容包括書(shū)寫(xiě)時(shí)間、作者的名號(hào)，也可只寫(xiě)作者名或號(hào)。
印章蓋在款字下方，一般以?xún)煞綖橐耍∨c印之間要適當(dāng)拉開(kāi)距離。
�、飞让�
這里專(zhuān)指折扇扇面，它是一種特殊的形式。
由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。
這種獨(dú)特的樣式，就要求我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，做出恰當(dāng)?shù)匕才拧?/p>
扇面常見(jiàn)的形式有三種：
(1)充分利用上端，下端不用。
這種格式以每行寫(xiě)兩字為宜，從右至左，依次安排。
落款寫(xiě)在正文的左側(cè)。
款宜長(zhǎng)些，款字寫(xiě)一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。
(2)寫(xiě)少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書(shū)寫(xiě)二至四字，要收放有度，落款可寫(xiě)數(shù)行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書(shū)寫(xiě)，下端隔行書(shū)寫(xiě)，形成長(zhǎng)短錯(cuò)落的格局。
這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達(dá)到通篇的和諧。
這種格式，先寫(xiě)長(zhǎng)行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。
落款要精彩，一般寫(xiě)在正文后面，一行或數(shù)行均可。
即章宜小于落款的字。
書(shū)法傳統(tǒng)創(chuàng)作【5】
樣式的落款與鈐印：
落款源于“款識(shí)”。
原本是青銅器上的銘文對(duì)澆鑄這一器皿原由的說(shuō)明。
后延用為對(duì)書(shū)畫(huà)作品作者及內(nèi)容的說(shuō)明。
落款內(nèi)容為作者姓名(包括字、號(hào))、時(shí)間、書(shū)寫(xiě)內(nèi)容甚至包括書(shū)寫(xiě)地點(diǎn)、環(huán)境或氣候、心情等。
落款有上款、下款之分。
作者姓名稱(chēng)為下款。
書(shū)作贈(zèng)送對(duì)象稱(chēng)為上款。
上款一般不寫(xiě)姓只寫(xiě)名字，以示親切，如果是單名，姓名同寫(xiě)。
在姓名下還要寫(xiě)上稱(chēng)謂，一般稱(chēng)“同志”、“先生”，再下面寫(xiě)“正之”、“正書(shū)”、“指正”或“囑書(shū)”、“囑正”、“雅正”、“惠存”等。
上款可寫(xiě)在書(shū)作右上方或正文結(jié)束以后，但上款必須在下款的上方，以示尊敬。
一般不與正文齊平，可略下些，字比正文小些。
在創(chuàng)作之前，首先要選擇所書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容，內(nèi)容要求健康、積極向上，也可寫(xiě)古代或當(dāng)代詩(shī)詞或名句。
內(nèi)容確定后可考慮書(shū)寫(xiě)形式，是寫(xiě)中堂、對(duì)聯(lián)、橫幅、條幅還是冊(cè)頁(yè)、斗方;是寫(xiě)大字還是小字，寫(xiě)幾行，紙多大?還要留下落款的位置。
正文內(nèi)容不可齊邊頂頭書(shū)寫(xiě)，四周要留有空白。
中堂、對(duì)聯(lián)、條幅這些豎式書(shū)作上下留白(稱(chēng)天頭、地頭)要大于兩側(cè)。
一股上空又大于下空。
譬如寫(xiě)條幅，天頭留白十厘米，地頭可留白七厘米，兩側(cè)可各留白三五厘米。
橫幅留空左右相當(dāng)，但要大于天地，天地留白均等。
斗方、冊(cè)頁(yè)留白四周大致相同。
四邊留白確定后，根據(jù)字?jǐn)?shù)多少及紙的大小折行或疊格子。
創(chuàng)作時(shí)，大字寫(xiě)完了換小筆寫(xiě)落款，落款豎寫(xiě)，可寫(xiě)兩行，也可一行只寫(xiě)作者姓名(稱(chēng)窮款)。
根據(jù)留空多寡落款，可寫(xiě)內(nèi)容出處，還可寫(xiě)年代，最后寫(xiě)姓名，“某某人書(shū)”。
一般落款字小于正文的字，書(shū)體可于正文相同或帶行意的楷書(shū)以示區(qū)別。
最后蓋章。
鈐印，指蓋印章。
印章分朱文印和白文印兩種。
朱文印又稱(chēng)陽(yáng)文，即字是凸出的，印在紙上字是紅色的;白文印又稱(chēng)陰文，即字是凹陷的，印在紙上字是白色的。
從印章的內(nèi)容來(lái)分，又有姓名印、齋號(hào)印及閑章。
一般在落款人名后蓋一姓名印，若嫌空還可再加蓋一齋號(hào)印，不可連蓋兩方同一內(nèi)容的姓名印。
可蓋一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。
為了使書(shū)作上下前后呼應(yīng)，往往在書(shū)作右上方再蓋一起首印，又稱(chēng)引首印，初學(xué)者閑章印的內(nèi)容可選“學(xué)海”、“求索”、“學(xué)書(shū)”等。
印章的大小與書(shū)作大小及所書(shū)字體大小相關(guān)。
一般大幅書(shū)作落款字大，印亦大，小幅書(shū)作落款字小，印亦小。
用印的忌諱【6】
書(shū)畫(huà)上落款蓋印，印比字大不可以。
大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。
國(guó)畫(huà)直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。
如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。
如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。
國(guó)畫(huà)棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。
右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。
此處如不需要蓋閑章，而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙。
長(zhǎng)方形，圓形，長(zhǎng)圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
方形閑章，不可蓋在書(shū)畫(huà)上端空白處，就喧賓奪主了。
國(guó)畫(huà)直幅落款，字行末行末字，與他行字長(zhǎng)短，不可整齊，蓋印亦如此。
蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。
同形印可匹配。
蓋二印，一大一小，匚可匹配。
同樣大小可匹配。
蓋二印，一長(zhǎng)方形，一橢圓形，不可匹配。
同形印可匹配。
蓋二印，上陽(yáng)文，下陰文，不可匹配。
而上陰下陽(yáng)可匹配。
蓋二印，上陽(yáng)文，下陽(yáng)文，不可匹配。
而上陰下陽(yáng)可匹配。
蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。
而上陰下陽(yáng)可匹配。
落款蓋印之下，不可再題字。
印章上下有字掣肘，就失去自然現(xiàn)象。
已經(jīng)落款蓋印字畫(huà)，款後不可再落上款贈(zèng)人，就失敬了。
花頭，鳥(niǎo)尾，樹(shù)枝，山頂上，不可落款蓋印。
這是畫(huà)家最起碼的常識(shí)，不可不懂。
匠刻印章，不可用於書(shū)畫(huà)上，需用藝術(shù)篆刻家，所刻石章最佳。
普通印，不適用於書(shū)畫(huà)上，要用八寶印泥。
蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)太近，相隔一個(gè)印距離正好。
蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。
要用相同刀法所刻印章。
畫(huà)上不可題打油詩(shī)，一來(lái)識(shí)者奚，落二來(lái)作品就貶為低俗。
上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。
一來(lái)失禮，二來(lái)破壞了畫(huà)面。
蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開(kāi)，用方形石印，大約叁公分，比較適中。
蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。
印與邊距離約一。
五公分為適中。
落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫(huà)外物，特殊情形例外。
書(shū)畫(huà)上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫(huà)面，令人看了很恐怖。
小畫(huà)不可題大字，大畫(huà)不可題小字。
小空不可題字多，大空不可題字少。
書(shū)畫(huà)上姓名印，不可連蓋叁印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。
書(shū)畫(huà)上下左右，不可任意蓋印。
蓋多不當(dāng)，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究，是不可忽視的問(wèn)題。
畫(huà)上不可題上粗俗字題，致影響畫(huà)面美感，就未能免俗了。
書(shū)法四聯(lián)首幅，右上可蓋印首小長(zhǎng)形章，其馀不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。
常用落款用詞【7】
一、稱(chēng)謂
�、遍L(zhǎng)輩：吾師、道長(zhǎng)、學(xué)長(zhǎng)、先生、女士(小姐);
⒉平輩(或小一輩)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄(弟)、學(xué)兄(弟)、道兄、道友、學(xué)友、方家、先生、小姐、法家(對(duì)書(shū)畫(huà)或某一方面有專(zhuān)長(zhǎng)之稱(chēng));
⒊關(guān)系較親密：學(xué)(仁)弟、吾兄(弟);
�、蠢蠋煂�(duì)學(xué)生：學(xué)(仁)弟、學(xué)(仁)棣、賢契、賢弟;
⒌同學(xué)：學(xué)長(zhǎng)、學(xué)兄、同窗、同硯、同席。
二、上款客套語(yǔ)或敬詞
雅賞、雅正、雅評(píng)、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、
法正、法鑒、博鑒、尊鑒、腸鑒、法教、博教、大教、大雅、補(bǔ)壁、糊壁、是正、教正、講正、察正、請(qǐng)正、兩正、就正、即正、指正、鑒之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正舉、存念、屬粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩
三、下款客套語(yǔ)或敬詞
�、睍�(shū)法題款用：敬書(shū)、拜書(shū)、謹(jǐn)書(shū)、頓首、囑書(shū)、醉書(shū)、醉筆、漫筆、戲書(shū)、節(jié)臨、書(shū)、錄、題、筆、寫(xiě)、臨、篆;
⒉繪畫(huà)題款用：敬、敬贈(zèng)、特贈(zèng)、畫(huà)祝、寫(xiě)祝、寫(xiě)奉、頓首、題、并題、戲題、題識(shí)、題句、敬識(shí)、記、題記、謹(jǐn)記、并題、跋、題跋、拜觀、錄、并錄、贊、自贊、題贊、自嘲、手筆、隨筆、戲墨、漫涂、率題、畫(huà)、寫(xiě)、謹(jǐn)寫(xiě)、敬寫(xiě)、仿;
�、匙踢吙钣茫嚎套鳌⒂�、制、治石、篆刻。
四、書(shū)法作品落款時(shí)間的農(nóng)歷傳統(tǒng)雅稱(chēng)摘要
�、币辉拢好洗�、初春、上春、端月、初陽(yáng)、端春、孟陬、春陽(yáng)、首陽(yáng)、肇春;
�、捕拢褐俅�、仲陽(yáng)、仲鐘;
⒊三月;季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蠶月;
�、此脑拢好舷摹⒊跸�、首夏、維夏、槐夏、余月、清和月;
⒌五月;仲夏、超夏、榴月、蒲月;
�、读拢杭鞠�、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、極暑、且月;
�、菲咴拢好锨铩⒊跚�、少秋、新秋、肇秋、初商、蘭月、涼月、相月;
⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壯月;
�、咕旁拢杭厩铩⒛呵�、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、詠月、玄月、窮秋;
�、菏拢好隙⒊醵�、上冬、陽(yáng)月、坤月、吉月、良月;
�、皇辉拢褐俣�、子月、葭月、暢月;
⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、窮冬、嚴(yán)冬、嚴(yán)月、嘉平月、臘月、除月。
中國(guó)書(shū)畫(huà)常識(shí) 2
一、書(shū)畫(huà)工具：文房四寶與輔助材料
1. 文房四寶（核心工具）
筆：以毛筆為主，按筆頭材質(zhì)分 “羊毫、狼毫、兼毫” 三類(lèi)。羊毫（山羊毛）柔軟，適合寫(xiě)行書(shū)、畫(huà)山水；狼毫（黃鼠狼尾毛）剛勁，宜寫(xiě)楷書(shū)、畫(huà)花鳥(niǎo)；兼毫（羊毫 + 狼毫）軟硬適中，是初學(xué)者首選。筆桿多為竹制，高檔筆用紫檀、象牙等材質(zhì)。
墨：分 “松煙墨、油煙墨”。松煙墨由松木燒煙制成，色黑無(wú)光，適合書(shū)法；油煙墨用桐油等植物油燒煙，色黑有光澤，兼顧書(shū)畫(huà)�，F(xiàn)代常用 “墨汁”（如 “一得閣”），使用時(shí)可加少量水調(diào)節(jié)濃度，避免直接用濃墨堵塞筆毫。
紙：核心為 “宣紙”，產(chǎn)自安徽宣城，分 “生宣、熟宣、半生熟宣”。生宣吸水性強(qiáng)，適合寫(xiě)意畫(huà)、行草書(shū)（墨色易暈染出層次感）；熟宣經(jīng)明礬處理，不吸水，適合工筆畫(huà)、小楷（線條精細(xì)不洇墨）；半生熟宣介于兩者之間，適合書(shū)法入門(mén)、兼工帶寫(xiě)的畫(huà)作。
硯：主要用于研磨墨塊（現(xiàn)代也作觀賞擺件），以 “端硯（廣東肇慶）、歙硯（安徽歙縣）、洮河硯（甘肅卓尼）、澄泥硯（山西新絳）” 為 “四大名硯”。好硯臺(tái)質(zhì)地細(xì)膩，儲(chǔ)墨不易干，磨墨時(shí) “發(fā)墨快、無(wú)雜音”。
2. 輔助材料
顏料：國(guó)畫(huà)顏料分 “礦物顏料（如石青、石綠，色彩厚重持久）” 和 “植物顏料（如花青、藤黃，色彩清新透亮）”，現(xiàn)代也用管狀國(guó)畫(huà)顏料，使用時(shí)需調(diào)水，避免直接厚涂。
印章與印泥：印章分 “姓名章（方形，落款時(shí)蓋在名字下方）”“閑章（圓形 / 異形，蓋在畫(huà)作右上角或空白處，內(nèi)容多為詩(shī)句、吉祥語(yǔ)）”；印泥以 “朱砂印泥” 為佳，色澤鮮紅，蓋印清晰不褪色。
鎮(zhèn)紙：多為金屬、石材制成，壓在紙的邊緣，防止書(shū)寫(xiě)繪畫(huà)時(shí)紙張滑動(dòng)。
二、國(guó)畫(huà)常識(shí)：畫(huà)科分類(lèi)與技法
1. 畫(huà)科分類(lèi)（按題材分）
山水畫(huà)：以自然山水為題材，分 “水墨山水（僅用墨色，靠濃淡表現(xiàn)層次）”“青綠山水（用石青、石綠等礦物顏料，色彩濃艷）”“淺絳山水（用赭石、花青等淡色，風(fēng)格清雅）”。技法上講究 “三遠(yuǎn)法”（高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)），表現(xiàn)空間層次感，代表畫(huà)家如范寬（宋《溪山行旅圖》）、王希孟（宋《千里江山圖》）。
花鳥(niǎo)畫(huà)：以花卉、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú)為題材，分 “工筆花鳥(niǎo)（線條精細(xì)，色彩濃艷，如黃筌《寫(xiě)生珍禽圖》）” 和 “寫(xiě)意花鳥(niǎo)（筆墨簡(jiǎn)練，注重神韻，如齊白石《墨蝦》）”。講究 “托物言志”，如 “梅蘭竹菊” 被稱(chēng)為 “四君子”，象征高潔品格。
人物畫(huà)：以人物為題材，分 “工筆人物（如顧愷之《洛神賦圖》，線條流暢如春蠶吐絲）”“寫(xiě)意人物（如梁楷《潑墨仙人圖》，筆墨豪放）”“風(fēng)俗人物（如張擇端《清明上河圖》，反映社會(huì)生活場(chǎng)景）”。注重 “以形寫(xiě)神”，通過(guò)表情、動(dòng)作表現(xiàn)人物精神。
2. 核心技法
筆法：國(guó)畫(huà)的 “骨”，常用 “中鋒（筆鋒垂直于紙面，線條圓潤(rùn)有力）”“側(cè)鋒（筆鋒傾斜，線條粗獷有變化）”“點(diǎn)、線、面” 結(jié)合，如山水畫(huà)用 “披麻皴” 表現(xiàn)山石紋理，花鳥(niǎo)畫(huà)用 “點(diǎn)染” 表現(xiàn)花瓣。
墨法：國(guó)畫(huà)的 “韻”，講究 “墨分五色”（焦、濃、重、淡、清），通過(guò)調(diào)節(jié)墨與水的比例，表現(xiàn)明暗、層次，如用淡墨畫(huà)遠(yuǎn)山，濃墨畫(huà)近樹(shù)，營(yíng)造空間感。
構(gòu)圖：講究 “留白”（畫(huà)面空白處并非空無(wú)，而是營(yíng)造意境，如齊白石畫(huà)蝦，只畫(huà)蝦身與水紋，空白處暗示水面）、“虛實(shí)相生”（主體實(shí)、背景虛），避免畫(huà)面擁擠。
三、名家與流派：書(shū)畫(huà)史上的`重要代表
1. 書(shū)法名家
魏晉：王羲之（“書(shū)圣”，擅長(zhǎng)行書(shū)、草書(shū)）、王獻(xiàn)之（王羲之之子，“小圣”，楷書(shū)、草書(shū)俱佳）。
唐代：“初唐四家”（歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、褚遂良、薛稷，楷書(shū)代表）；顏真卿（楷書(shū)雄渾大氣，行書(shū)《祭侄文稿》情感濃烈）；柳公權(quán)（楷書(shū)嚴(yán)謹(jǐn)，與顏真卿并稱(chēng) “顏筋柳骨”）。
宋代：“宋四家”（蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄，行書(shū)為主，風(fēng)格各異）。
元代：趙孟頫（楷書(shū) “趙體”，兼善書(shū)畫(huà)，主張 “書(shū)畫(huà)同源”）。
2. 國(guó)畫(huà)流派與名家
五代：黃筌（工筆花鳥(niǎo)，“黃家富貴”）、徐熙（寫(xiě)意花鳥(niǎo)，“徐熙野逸”），開(kāi)創(chuàng)花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)派先河。
宋代：院體畫(huà)（宮廷繪畫(huà)，工整細(xì)膩，如張擇端《清明上河圖》）；文人畫(huà)興起（蘇軾提出 “論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰”，注重意境與文學(xué)性）。
元代：“元四家”（黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)，山水畫(huà)為主，講究筆墨韻味，如黃公望《富春山居圖》）。
明代：“明四家”（沈周、文徵明、唐寅、仇英，兼工帶寫(xiě)，如唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》）；徐渭（大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，筆墨奔放，影響后世）。
清代：“揚(yáng)州八怪”（金農(nóng)、鄭燮 < 鄭板橋 > 等，畫(huà)風(fēng)獨(dú)特，多畫(huà) “四君子”，寄托情懷，如鄭板橋《墨竹圖》）。
近現(xiàn)代：齊白石（寫(xiě)意花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)，“妙在似與不似之間”，如《墨蝦》《牽�；ā罚�；徐悲鴻（融合西方寫(xiě)實(shí)技法與國(guó)畫(huà)筆墨，畫(huà)馬著稱(chēng)，《奔馬圖》）；張大千（擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)，晚年創(chuàng) “潑彩山水”，色彩絢麗）。
四、書(shū)畫(huà)鑒賞：核心要點(diǎn)
看筆墨：書(shū)法看 “筆法是否有力、墨色是否有層次”；國(guó)畫(huà)看 “筆法是否靈活（如中鋒用筆是否圓潤(rùn)）、墨法是否豐富（如‘墨分五色’是否體現(xiàn)）”，筆墨是書(shū)畫(huà)的 “靈魂”，劣質(zhì)作品多線條僵硬、墨色單調(diào)。
看構(gòu)圖：書(shū)法看 “章法”（字的大小、間距是否協(xié)調(diào)，整體是否均衡）；國(guó)畫(huà)看 “留白是否巧妙、主體是否突出、虛實(shí)是否得當(dāng)”，好的構(gòu)圖能讓畫(huà)面 “透氣”，不擁擠。
看意境：書(shū)法看 “氣韻”（如行書(shū)是否流暢自然，草書(shū)是否有情感張力）；國(guó)畫(huà)看 “是否有詩(shī)意”（如山水畫(huà)是否營(yíng)造出 “遠(yuǎn)山含黛、近水含情” 的氛圍，花鳥(niǎo)畫(huà)是否體現(xiàn) “生機(jī)”），意境是書(shū)畫(huà)的 “精神內(nèi)涵”。
看落款與印章：落款包括 “時(shí)間、作者名、詩(shī)句”，字體需與正文協(xié)調(diào)（如楷書(shū)正文配楷書(shū)或行書(shū)落款，不配草書(shū)）；印章位置是否恰當(dāng)（姓名章蓋在落款名字下方，閑章蓋在右上角 “起首” 處），印章模糊、落款雜亂的作品多為次品。
此外，鑒賞時(shí)還需結(jié)合時(shí)代背景（如唐代楷書(shū)注重法度，宋代行書(shū)注重個(gè)性），避免用現(xiàn)代審美苛責(zé)古代作品，同時(shí)警惕 “仿品”（可通過(guò)筆墨細(xì)節(jié)、紙張老化程度、印章真?zhèn)闻袛啵?/p>
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