試論小說(shuō)與電影在人物形象塑造方面的比較

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　　論文關(guān)鍵詞：小說(shuō)　電影　人物安排　王安憶　《長(zhǎng)恨歌》

　　論文摘 要：許多文學(xué)作品都在被改編的前提下，被導(dǎo)演拍成了備受爭(zhēng)議的電影，如《活著》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《大紅燈籠高高掛》、《長(zhǎng)恨歌》等等。雖然電影與小說(shuō)同屬藝術(shù)，但其表現(xiàn)故事情節(jié)的方式各有不同。本文將以王安憶的《長(zhǎng)恨歌》為例，從人物安排的角度比較電影與小說(shuō)的不同。

　　論及小說(shuō)和電影的不同，主要是指二者屬于不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，小說(shuō)是以靜止的語(yǔ)言文字為媒介的語(yǔ)言藝術(shù)，電影是以運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面和聲音為載體的視聽(tīng)藝術(shù)。小說(shuō)文字經(jīng)由讀者想象還原為畫(huà)面，而電影鏡頭則直接傳遞畫(huà)面。[1]這就使得兩者同中有異。時(shí)間、地點(diǎn)、人物是作家進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)不可忽略的三要素，電影的拍攝也會(huì)關(guān)注到這三個(gè)方面，但卻會(huì)在具體的操作中出現(xiàn)不同于小說(shuō)的獨(dú)特之處。

　　《長(zhǎng)恨歌》是王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一，小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上分三部分，按照時(shí)間順序，講述了一個(gè)不平凡的上海女性——王琦瑤起起伏伏的人生。有人將這部小說(shuō)梳理出三條清晰的線索：“第一是王琦瑤的遭遇，從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會(huì)流連再到選舉上海小姐，把她推到一個(gè)前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎(chǔ)。到這里是小說(shuō)的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開(kāi)始走下坡路，在人們意味深長(zhǎng)的眼里最終成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人，最后死于他殺，無(wú)人同情。第二條線索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣麗莉到嚴(yán)家?guī)熌冈俚綇堄兰t，這些友情不過(guò)如水般淡薄，各有各的利益計(jì)較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個(gè)寂寞途里的聊友也未嘗不可。第三條線索是王琦瑤的愛(ài)情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩沙再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開(kāi)始，王琦瑤的生存意識(shí)是在愛(ài)情前面的;到有那么一剎那愛(ài)情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉(zhuǎn)瞬即逝，留也留不住。憂傷的纏綿，總是帶著無(wú)可奈何的悲情，像隨時(shí)都要消逝般。”

　　借助這三條線索可以整體把握王琦瑤的一生，同時(shí)讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)作家在這其中塑造了許多形象鮮活的人物，他們圍繞著王琦瑤以表現(xiàn)她的日常生活和情感糾葛。每一個(gè)人物的出場(chǎng)都各具特色，對(duì)于情節(jié)的發(fā)展具有不可忽視的作用。小說(shuō)在人物的設(shè)置上銜接緊密，頗具“你方唱罷我登場(chǎng)”的意味，使得故事情節(jié)一環(huán)緊扣一環(huán)。

　　由楊智深編劇、關(guān)錦鵬導(dǎo)演的電影《長(zhǎng)恨歌》，不僅因?yàn)閰R集了鄭秀文、梁家輝、胡軍、吳彥祖、蘇巖、黃覺(jué)這些明星大腕受到大眾與媒體的關(guān)注，也因?yàn)閷?duì)小說(shuō)進(jìn)行了一些改編引發(fā)了很多熱議。電影《長(zhǎng)恨歌》的故事情節(jié)在尊重原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了變動(dòng)，對(duì)人物的設(shè)置也根據(jù)電影時(shí)長(zhǎng)、畫(huà)面安排等因素進(jìn)行了調(diào)節(jié)。本文將根據(jù)人物形象塑造上的變化比較《長(zhǎng)恨歌》小說(shuō)與電影的同與異。

　　一、人物的設(shè)置

　　為了展現(xiàn)王琦瑤傳奇的一生，王安憶不惜筆墨，細(xì)致地描繪了上海的建筑、風(fēng)俗及飲食文化，更是精心地刻畫(huà)了眾多人物形象。這其中有王琦瑤的閨蜜，即吳佩珍、蔣麗莉及嚴(yán)家?guī)熌?有與王琦瑤發(fā)生情感糾葛的程先生、李主任、阿二、毛毛娘舅(康明遜)、薩沙、老克臘;有王琦瑤的女兒薇薇、女婿小林、忘年交張永紅等等。這些人物或先后或同時(shí)出現(xiàn)在王琦瑤的生命里，與她一起走過(guò)起伏的歲月。

　　看過(guò)電影《長(zhǎng)恨歌》的人會(huì)很明顯地發(fā)現(xiàn)，影片在人物的設(shè)置方面雖然保留了小說(shuō)中的大部分人物形象，但在具體的角色安排上出現(xiàn)了與小說(shuō)不同的地方。

　　首先，影片中只有蔣麗莉，沒(méi)有吳佩珍，導(dǎo)演將二者合二為一。小說(shuō)中，吳佩珍帶著王琦瑤去片場(chǎng)看熱鬧、試鏡頭，影片卻在一開(kāi)始就安排王琦瑤與蔣麗莉出現(xiàn)在片場(chǎng)，還通過(guò)蔣麗莉的表哥認(rèn)識(shí)了程先生。其次，與小說(shuō)相比，影片沒(méi)有塑造王琦瑤外婆和阿二的形象，也就回避了王琦瑤在鄔橋最落魄的時(shí)光。小說(shuō)里描寫(xiě)了阿二對(duì)上海的向往，這勾起了王琦瑤那顆上海的心，是她重回上海的過(guò)渡。影片對(duì)這一部分的處理就沒(méi)有小說(shuō)來(lái)的自然。第三，小說(shuō)中王琦瑤晚年與老克臘產(chǎn)生感情，想依賴(lài)他以排遣孤單。影片將這種感情放置在張永紅的男友——長(zhǎng)腳身上，使得小說(shuō)中的老克臘和長(zhǎng)腳成為一個(gè)人即黃覺(jué)扮演的老克臘，也是他最后因?yàn)殄X(qián)財(cái)殺死了王琦瑤。

　　二、人物的出場(chǎng)

　　小說(shuō)的核心是人物，作家創(chuàng)作小說(shuō)的主要任務(wù)是塑造人物形象。小說(shuō)要全方位地刻畫(huà)一個(gè)人物，就要憑借藝術(shù)手段進(jìn)行表現(xiàn)，即對(duì)人物進(jìn)行肖像描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、行為描寫(xiě)、心理描寫(xiě)等。而電影在展現(xiàn)一個(gè)人物時(shí)也會(huì)采取以上幾種方法，不同的是電影比小說(shuō)的畫(huà)面感強(qiáng)，給觀眾以直接的視覺(jué)感受。

　　看一下小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》中對(duì)王琦瑤的描寫(xiě)：

　　王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒。每天早上，后弄的門(mén)一響，提著花包出來(lái)的，就是王琦瑤;下午，跟著隔壁留聲機(jī)哼唱“四季調(diào)”的，就是王琦瑤;結(jié)伴到電影院看費(fèi)雯麗主演的“亂世佳人”，是一群王琦瑤;到照相館去拍小照的，則是兩個(gè)特別要好的王琦瑤。

　　這是小說(shuō)對(duì)王琦瑤最初的描寫(xiě)。王安憶用一章的五分之一來(lái)介紹王琦瑤，但卻沒(méi)有詳細(xì)的肖像描寫(xiě)，只籠統(tǒng)的寫(xiě)道“王琦瑤總是閉花羞月的，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛”。小說(shuō)甚至用“她們”代替“王琦瑤”這一個(gè)人：“她們有些可憐見(jiàn)的，越發(fā)的楚楚動(dòng)人。”這就給讀者留下了足夠的想象空間。而關(guān)錦鵬導(dǎo)演的電影《長(zhǎng)恨歌》中，王琦瑤一出場(chǎng)時(shí)的穿衣風(fēng)格給觀眾留下了深刻的印象：王琦瑤穿一件米黃的風(fēng)衣，戴一條綠色的圍巾，提一個(gè)碎花布包，留著齊耳短發(fā)，讓人感覺(jué)她學(xué)生氣很濃。在這里，鄭秀文扮演的王琦瑤絕對(duì)化了她的人物特色，使得沒(méi)讀過(guò)小說(shuō)的觀眾以為王琦瑤就是這樣的。這是電影的獨(dú)特之處，卻也因眾口難調(diào)在接受部分觀眾好評(píng)的同時(shí)承受著輿論的壓力。

　　其他人物在電影里的出場(chǎng)也有別于小說(shuō)的描述。如蔣麗莉，小說(shuō)中說(shuō)“她出身工廠主家庭，是班上同學(xué)中家境最好的之一。她功課一般，卻喜歡在課間看小說(shuō)，終把眼睛看成了近視，戴著洋瓶底厚的眼鏡，那樣子越發(fā)不可接近”。而電影里蘇巖扮演的蔣麗莉卻是一個(gè)身著紅色旗袍、明眸紅唇、愛(ài)說(shuō)愛(ài)笑的女孩子。從電影的畫(huà)面感上看，對(duì)人物形象進(jìn)行這樣的安排有利于整體美感的提升。