無(wú)名電影的觀后感范文（精選7篇）

　　當(dāng)看完一部影視作品后，相信大家增長(zhǎng)不少見(jiàn)聞吧，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀后感了。那么你真的會(huì)寫(xiě)觀后感嗎？以下是小編幫大家整理的無(wú)名電影的觀后感范文（精選7篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　無(wú)名電影的觀后感1

　　在這擁有14億人口的熱土上有著一群群祖國(guó)守護(hù)者。出生于1889年的李大釗同志是中國(guó)共產(chǎn)黨的創(chuàng)始人和早期領(lǐng)導(dǎo)人。他擁有一顆赤熱的愛(ài)國(guó)之心，無(wú)論面對(duì)敵人怎樣嚴(yán)酷的拷打都堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)定。面對(duì)不公的條約他絕不屈服，領(lǐng)導(dǎo)并參與了“五四”運(yùn)動(dòng)。1927年4月28日是李大釘同志的被難日，雖然他的身軀死了，但他熱愛(ài)祖國(guó)的心長(zhǎng)留于人世。啊!偉大的愛(ài)國(guó)英雄。

　　“長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱�！睉�(zhàn)國(guó)時(shí)期的大詩(shī)人屈原，偉大的'愛(ài)國(guó)文人。屈原向來(lái)正直不畏權(quán)勢(shì)，但因多次受到了貴族的排斥，身為楚國(guó)大將由于楚王漸漸疏遠(yuǎn)了自己而日夜郁郁寡歡。屈原的愛(ài)國(guó)之情從未暗淡，在看到秦軍攻破了楚國(guó)首都后，他的`內(nèi)心無(wú)比傷痛，不忍心見(jiàn)到自己的國(guó)土破滅、衰敗。無(wú)奈之中投江自殺。屈原是歷史上一位十分偉大的愛(ài)國(guó)英雄，他為自己的國(guó)土做出的貢獻(xiàn)無(wú)法估量。

　　在今天的疫情中有一群祖國(guó)守護(hù)者閃閃發(fā)光，他們就是白衣天使。堅(jiān)定的背影，洪亮的聲音，布滿(mǎn)勒痕的臉龐……都令我們留下了熱淚。鐘南山爺爺在疫情暴發(fā)時(shí)對(duì)全國(guó)人民說(shuō)：“不要去武漢!”可鐘南山爺爺疲倦地坐在去往武漢的列車(chē)上的身影，不禁令我鼻頭一酸流下眼淚。鐘南山爺爺不辭辛苦地工作，毫無(wú)怨言去到各地奔波忙碌，為人民定心，解疑疫情的情況。一顆熱愛(ài)祖國(guó)的心支撐著鐘南山爺爺在戰(zhàn)場(chǎng)上拼搏，一顆決要保衛(wèi)家園的心讓他堅(jiān)定地走向病房。每個(gè)時(shí)代都有屬于那個(gè)時(shí)代的英雄，我想在今天，像鐘南山爺爺一樣的無(wú)數(shù)的白衣天們就是屬于我們這個(gè)時(shí)代的愛(ài)國(guó)英雄。

　　大火中奔馳的身影，不畏犧牲的決心，從不猶豫的果斷出警。偉大的消防員叔叔令我很是敬佩。近日西昌一地著火，明知火勢(shì)嚴(yán)峻十分危險(xiǎn)，可消防員叔叔還是迅速出警。在火災(zāi)中18位消防員英勇?tīng)奚�。奔向大火的身影和一顆堅(jiān)決保衛(wèi)祖國(guó)疆土，熱愛(ài)祖國(guó)的心正熊熊燃燒，在人們的心中永不熄滅。

　　啊!終于我懂得了如何熱愛(ài)祖國(guó)。熱愛(ài)祖國(guó)就是在各自的崗位盡職盡業(yè)，努力為國(guó)做貢獻(xiàn)。我作為一名小學(xué)生就應(yīng)該好好學(xué)習(xí)，天天向上，做國(guó)家未來(lái)的棟梁!

　　無(wú)名電影的觀后感2

　　相比《邊境風(fēng)云》的略顯稚嫩和《羅曼蒂克消亡史》在敘事上的略有不足，程耳七年磨一劍的《無(wú)名》保留了這位導(dǎo)演所有的優(yōu)點(diǎn)：唯美卻沖突的畫(huà)面、對(duì)復(fù)雜人性的探討、服道化精細(xì)到每一根頭發(fā)絲的.精良制作……此外風(fēng)格更純熟、每一處細(xì)節(jié)和伏筆更經(jīng)得起推敲。

　　梁生和迅哥的表演依然很穩(wěn)，黃老師大鵬哥王傳君江疏影張靜儀都展示了不同的一面。值得提到的.是另一位男主演王一博，這位流量明星第一部走進(jìn)觀眾視野的電影，真的讓人刮目相看，表演節(jié)奏掌握得非常好，每一個(gè)微表情、每一個(gè)眼神都很到位并且出人意料，觀看影片的時(shí)候會(huì)忘了他是一個(gè)“愛(ài)豆”，他就是那個(gè)時(shí)代下蓬勃但壓抑的人物，角色魅力爆棚。

　　其實(shí)看完《無(wú)名》就明白，程耳本次一改以往低調(diào)的宣傳風(fēng)格，不僅高調(diào)宣傳，更不吝于贊美自己的電影和自己一手調(diào)教出的新人演員，完全是因?yàn)椤稛o(wú)名》值得，“不好的電影我是不會(huì)向大家推薦的”；“尊重觀眾”、“恭喜王一博轉(zhuǎn)型成功”……這位話(huà)不多甚至有點(diǎn)社恐的導(dǎo)演真誠(chéng)得可愛(ài)。

　　無(wú)名電影的觀后感3

　　這部電影是非�！俺潭�”式的，在看《無(wú)名》前 ，可以先看一下《羅曼蒂克消亡史》感受一下，不同于其他電影，有屬于自己的呈現(xiàn)方式和鏡頭美學(xué)，說(shuō)實(shí)話(huà) ，跟現(xiàn)在浮躁的社會(huì)環(huán)境有些“格格不入”。

　　《無(wú)名》不同于其他“快餐式”的電影，在你拿到餐食時(shí)，里面的內(nèi)容已一覽無(wú)余，電影沒(méi)有采用一般電影平鋪直敘的講述方式，而是用了拼拼圖式的倒序、插敘相交織的形式，你需要看到電影最后一秒，才能拿到所有拼圖，還原整個(gè)故事呈現(xiàn)內(nèi)容。所有的電影到最后都是給觀眾講述一個(gè)完整的故事，而《無(wú)名》的特別在于電影中有大塊的留白，所以我說(shuō)就算你看完最后一秒，你當(dāng)下能做到也只是把故事完整串聯(lián)，還原呈現(xiàn)內(nèi)容的邏輯，但電影內(nèi)容的外延卻讓人忍不住深思，那些留白，那些橫跨的時(shí)間，那面墻，那個(gè)天坑、那幾只狗，那幾個(gè)人，那碗醉蝦，那塊拿破侖蛋糕，那盤(pán)排骨……看似簡(jiǎn)單的'故事，卻讓那樣悲壯的時(shí)代全景式的呈現(xiàn)在你面前。

　　電影里的主要角色都沒(méi)有自己完整的名字，第一次看電影有這種設(shè)定，尤其是這樣的年代劇，是極其少見(jiàn)的，但深想一下，又有了自己的理解，他們?cè)谀莻�(gè)時(shí)代是無(wú)數(shù)人的縮影，人存活于世，總是有各種各樣的角色定位，基于親情的父子、兄弟，基于愛(ài)情的夫妻和未婚夫妻、基于友情的朋友…這些電影中存在的尋常人倫關(guān)系定位，卻因?yàn)樵谀莻�(gè)時(shí)代都被另一個(gè)角色“無(wú)名者”所取代，情不由己，信仰永存，一切只為了黎明的到來(lái)，電影中沒(méi)有那么多宏大悲壯的敘述，但卻讓人真實(shí)的感受到那個(gè)時(shí)代是怎樣的。

　　凡是電影，總有主角和配角，但這部電影你看到時(shí)候不會(huì)去這樣定義，凡是出現(xiàn)的人，都是那個(gè)時(shí)代的一種縮影，他們說(shuō)著不同的方言，他們都是那個(gè)時(shí)代的一員，他們都有故事。

　　拋開(kāi)粉絲濾鏡，我相信每一個(gè)看過(guò)這部電影的人，都會(huì)對(duì)葉先生印象深刻，他是一個(gè)怎樣的人，每個(gè)人心中都會(huì)有一番描述，我卻不禁在那大塊的留白中去想，他原本是什么樣子，他從黑夜走到黎明經(jīng)歷了哪些，除了電影里呈現(xiàn)的，還有哪些故事，這就是我說(shuō)的，我忍不住想為他寫(xiě)一部小說(shuō)。

　　作為粉絲而言，說(shuō)實(shí)話(huà)我向來(lái)是人劇分離的，上一次把人和劇放在一起說(shuō)還是陳情令的時(shí)候，《無(wú)名》讓我看到了一博想做演員的決心和無(wú)限的可能，這兩天網(wǎng)上有各種各樣的聲音，一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，但首先得真的看了哈姆雷特才能評(píng)說(shuō)，我是帶父母一起去看的，看完后，他們說(shuō)：“這個(gè)年輕演員真厲害，幾種語(yǔ)言都會(huì)，打戲也很好，演的好真呀！”他還有很長(zhǎng)的路要走，這路注定充滿(mǎn)波譎，但我相信他會(huì)堅(jiān)定的走下去，人生如戲，戲如人生，希望在未來(lái)可以更多從演員的角色來(lái)見(jiàn)到他。

　　我們都走在旅途上，行路匆匆，《無(wú)名》卻想讓我們學(xué)會(huì)慢下來(lái)，去看，去思，去想，如果你趕路不是那么急的話(huà)，不妨去看看這個(gè)故事。

　　無(wú)名電影的觀后感4

　　今天才有空去看了《無(wú)名》，說(shuō)實(shí)話(huà)，看之前我看了很多討論貼，對(duì)里面的一些情節(jié)也大概知道。但今天第一次去看的時(shí)候，我還是有很大驚喜的。

　　我知道這部電影構(gòu)圖很美，但是還是美的驚艷，真的是驚艷！

　　但我印象最深的還是電影通過(guò)構(gòu)圖對(duì)比反映了很多的殘酷：比如太平洋的蔚藍(lán)景色對(duì)比轟炸后的廣州；比如猶如野外踏青的景象對(duì)比被水泥活活?lèi)炈赖墓と耍灰归g被殺的人和一邊一家人吃飯的安寧；戰(zhàn)爭(zhēng)的行動(dòng)和酒醉燈迷的夜生活…

　　當(dāng)然還有隱喻：那在血水罐子里蹦的`活蝦卻怎么也跳不出來(lái)；那只無(wú)法自保被吞入腹中的羊羔；那個(gè)黑云壓境的草地；76號(hào)審問(wèn)犯人時(shí)不斷出現(xiàn)的狗叫；唐先生站在日本與國(guó)民黨旗幟的中間等等

　　在這其中，對(duì)比陳小姐和張小姐的一貫而終的挺直腰桿的站姿，何先生、葉先生哪怕是張先生他們的站姿中都帶點(diǎn)駝背有點(diǎn)承受重壓的樣子，這和他們的身份是呼應(yīng)的。

　　當(dāng)然，看影片的時(shí)候，我最大的感受就好像作為一個(gè)旁觀者，感受當(dāng)時(shí)不同身份的人在時(shí)局下的不同選擇，這是一個(gè)群像戲，有種無(wú)奈感。

　　整個(gè)片子給我一種壓抑感和寂寞感，出了影院，突然感覺(jué)現(xiàn)在真的挺好的，心情一下子就放松了！

　　無(wú)名電影的觀后感5

　　這次《無(wú)名》出世，很多人都禁不住揣測(cè)，非線(xiàn)性敘事是不是對(duì)大眾不友好，存在觀影門(mén)檻，從而變成羅曼那樣的叫好不叫座的作品。所以這一次程耳在預(yù)告里幽默，“超級(jí)商業(yè)片”。一開(kāi)始以為是他自嘲，后來(lái)發(fā)現(xiàn)他確實(shí)是真的在試圖探索如何模糊文藝片和商業(yè)片之間本不應(yīng)該存在的鴻溝。他希望“比文藝更文藝，比商業(yè)更商業(yè)”，與其說(shuō)是文藝片商業(yè)化，他更想這部電影是商業(yè)片文藝化。

　　但是《無(wú)名》的非線(xiàn)性敘事又大有不同。他非常大膽地把時(shí)間和空間都打亂，變成魔方，變成珍珠，變成拼圖，或者是九連環(huán)的環(huán)扣。先是把每一個(gè)細(xì)節(jié)不慌不忙一個(gè)一個(gè)展示在你面前，讓你清晰地看清楚每一個(gè)細(xì)節(jié)，然后囑咐你：要記得哦，不過(guò)忘了也沒(méi)關(guān)系，你很快會(huì)記起，它一直在你腦子里。這是電影的前半段，你能看到每個(gè)出場(chǎng)人物的日常，他們的身份以及可能的身份，他們?cè)谝黄鹱鍪裁矗�接下�?lái)要做什么，他們之間可能是怎樣的`情感和立場(chǎng)。然后后半段開(kāi)始，通過(guò)一個(gè)片段疊一個(gè)片段然后加入一些新東西的方式，把所有的環(huán)在你眼前一個(gè)一個(gè)扣住、連接，最后形成一個(gè)完整的故事。然后你恍然大悟。但是你去回想時(shí)間線(xiàn)的時(shí)候，你可能會(huì)混淆某些情節(jié)在影片出現(xiàn)的時(shí)間段和實(shí)際的時(shí)間線(xiàn)的位置。這神奇的感覺(jué)讓我想起電影《降臨》里外星生物七肢桶的非線(xiàn)性語(yǔ)言體系和時(shí)間體系。你恍然大悟之后是興奮的，原來(lái)如此，原來(lái)是這樣，原來(lái)竟是這樣，如此簡(jiǎn)單。

　　無(wú)名電影的觀后感6

　　因?yàn)椤读_曼蒂克消亡史》，程耳的新電影，我一定要去看的。

　　《無(wú)名》定在春節(jié)檔，也許不合時(shí)宜。它的題材、手法和氣質(zhì)，和“一家歡”節(jié)慶是相悖的。

　　單論電影，首先對(duì)我來(lái)說(shuō)，《無(wú)名》并未超越《羅曼蒂克》。

　　它依然充滿(mǎn)強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，這種風(fēng)格依然精致、迷人、詭譎、充滿(mǎn)危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)，它長(zhǎng)滿(mǎn)反骨，不會(huì)讓觀影者那么舒適。

　　這種反骨，是內(nèi)向的，天然的`，導(dǎo)演風(fēng)格如此，氣質(zhì)如此。一直以來(lái)，程耳就是一個(gè)站在遠(yuǎn)處的人。

　　他的作品很少，我看過(guò)他早期的.《邊境風(fēng)云》，其實(shí)仍然是傳統(tǒng)敘事里的驚艷。直到《羅曼蒂克消亡史》，像是云層乍裂的光芒，我想，這是他靈感的高光時(shí)刻吧。

　　《無(wú)名》更加反敘事，反大眾。

　　他這么拍，這么剪，冒這么大風(fēng)險(xiǎn)——也許對(duì)他來(lái)說(shuō)，電影除了是娛樂(lè)，更是充滿(mǎn)誘惑的藝術(shù)和實(shí)驗(yàn)，一個(gè)透明玻璃管，易燃易爆炸。他是以嚴(yán)肅和勇敢的態(tài)度，來(lái)對(duì)待電影的。

　　《無(wú)名》給我的最大觀影感受是什么？

　　有點(diǎn)像是電影中，驚鴻一瞥的江疏影。

　　她的臉，在審訊室的暗影中浮現(xiàn)，美麗、堅(jiān)強(qiáng)，又隨時(shí)會(huì)被撕碎。

　　她的名字，也完美符合了《無(wú)名》的風(fēng)格——水里的倒影，動(dòng)蕩，疏離，破碎，危險(xiǎn)。

　　《無(wú)名》也像是《羅曼蒂克消亡史》的倒影。

　　相同的時(shí)代和題材，后者堅(jiān)實(shí)，更鮮明清晰，《無(wú)名》猶如其水中的影子，這個(gè)世界，更加彎曲蕩漾，迷離惝恍。

　　無(wú)名電影的觀后感7

　　《羅曼蒂克消亡史》看了不下三遍，所以《無(wú)名》一上就直接去看了。

　　先說(shuō)結(jié)論：《無(wú)名》相較《羅曼蒂克消亡史》，沒(méi)有太多新東西，還出現(xiàn)了比較大的問(wèn)題，算是退步了。新作品依然是大家熟悉的程耳配方，縝密結(jié)構(gòu)，精致細(xì)節(jié)，十足腔調(diào)，加上梁朝偉等人水準(zhǔn)線(xiàn)上的發(fā)揮，本該輕松站上四星獎(jiǎng)臺(tái)，遺憾的是有一顆半星被王一博吞掉了。導(dǎo)演本就擅長(zhǎng)挑選以及調(diào)教演員，聽(tīng)說(shuō)王一博在這部戲里面也下了苦功夫，從最終的成片可以看出來(lái)。但電影表演和大部分高等技能一樣，除非老天爺賞飯吃，普通人想要掌握，只能通過(guò)投入大量時(shí)間和精力去磨。王一博在演戲這件事情上，顯然是普通人。導(dǎo)演給了過(guò)多篇幅給王一博，一方面更大面積暴露了他的表演問(wèn)題，另一方面（也是更大的問(wèn)題）嚴(yán)重拖累了整個(gè)片子的節(jié)奏，失去了點(diǎn)到即止的那種況味。

　　王一博這個(gè)角色給誰(shuí)演比較合適呢？我腦海里蹦出來(lái)的第一個(gè)名字是李鴻其，第二個(gè)是年輕的.吳彥祖，也許年輕的段奕宏也可以，認(rèn)真想的話(huà)選擇應(yīng)該不少。反正千萬(wàn)不能是彭于晏或者謝霆鋒，彭于晏無(wú)論如何癲狂不起來(lái)，至于謝霆鋒演癲狂？?jī)友垌�……但用王一博也不是全無(wú)好處，電影院里面有很多95后和00后都是沖著王一博來(lái)的`，王一博的出演確實(shí)讓更多人愿意掏錢(qián)買(mǎi)票來(lái)看這部電影，并且讓一些嚴(yán)肅話(huà)題得到了更廣泛的關(guān)注。作為電影愛(ài)好者，我舉雙手反對(duì)電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用王一博，但作為marketier，我完全理解他們。

【無(wú)名電影的觀后感】相關(guān)文章：

無(wú)名電影的觀后感01-30

電影《無(wú)名》的觀后感02-01

電影無(wú)名觀后感02-01

電影無(wú)名的觀后感02-01

電影《無(wú)名》觀后感02-01

電影《無(wú)名》觀后感范文01-29

2023電影《無(wú)名》觀后感02-01

電影無(wú)名的觀后感3篇02-01

電影《無(wú)名》觀后感（精選5篇）01-31

無(wú)名電影觀后感（通用6篇）01-30