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電影《王冠上的寶石》觀后感（通用10篇）
當(dāng)觀看完一部作品后，你有什么總結(jié)呢？何不寫(xiě)一篇觀后感記錄下呢？快來(lái)參考觀后感是怎么寫(xiě)的吧，下面是小編為大家收集的電影《王冠上的寶石》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
電影《王冠上的寶石》觀后感 1
很多人看不懂故事主旨，從四角戀、小清新的角度分析，還說(shuō)是爛片，真是醉了。整個(gè)故事的主旨就是告訴你，塞翁失馬，焉知非福，這不是涉案劇情片，也不是什么四角戀愛(ài)情片，這是一個(gè)講人生哲理的故事。
芙甘西亞和理查德在中段的一段對(duì)話可以說(shuō)明問(wèn)題，富二代的理查德其實(shí)并沒(méi)有那么幸福，他愿意交出一切來(lái)和芙甘西亞對(duì)調(diào)身份。
芙甘西亞是出身貧寒，父親失業(yè)沉迷煉金，母親臥病在床還帶著一個(gè)唐氏綜合癥的'弟弟（很多人說(shuō)這弟弟演技好，真是醉了，唐氏綜合癥的哪個(gè)眼神不這樣？）她算很慘了吧，可是父母的關(guān)系很好。直到她父親拿到了一筆撫恤金的那天，你以為是好事？呵呵，錯(cuò)了，煤氣長(zhǎng)期不用爐灶都忘了關(guān)，煤氣賬單恢復(fù)的瞬間，就把母親炸死父親炸殘，這就是告訴你，看起來(lái)是好事未必是好事，看起來(lái)是壞事，也未必是壞事，最后一段煉金術(shù)因?yàn)楸ǘ晒挸鼋鹱泳褪歉嬖V你這個(gè)意思。
再來(lái)看看富家公子理查德，這真真切切是個(gè)悲劇角色，命運(yùn)凄慘之余還因?yàn)樾〈蛐◆[就犯下一身洗不掉的罪名。一出生就被兩個(gè)心急的父親爭(zhēng)搶而摔壞了頭，植入了金屬片，你以為是壞事？呵呵，破產(chǎn)的父親槍殺家人的時(shí)候幫他擋下了一顆子彈。但是然后，你覺(jué)得活在富貴人家是好事嗎？錯(cuò)了，從小被父親寄予了太多期望，打冰球輸了一場(chǎng)就被父親瘋狂虐打，自己在樹(shù)林里筑了個(gè)小地窖逃避現(xiàn)實(shí)，而且母親早早的離開(kāi)了家庭，還有嚴(yán)重的性壓抑，這都是告訴你，富人家的孩子其實(shí)沒(méi)那么幸福，不要老是紅了眼盯著人家的錢(qián)，用理查德的話說(shuō)，就是人們假定了很多事。
電影《王冠上的寶石》觀后感 2
這個(gè)由謀殺案調(diào)查開(kāi)始，在審訊室徐徐展開(kāi)的故事。乍看之下多簡(jiǎn)單，理查德·佩森，佩森鞋廠的大少爺，當(dāng)?shù)厥赘坏膬鹤�，卷入了費(fèi)南德斯家那個(gè)患有先天智力不足的小兒子杰西的失蹤案件，而遭尋仇而來(lái)的杰西的姐姐、芙甘西亞一槍斃命。
而故事要從更早的地方說(shuō)起。芙甘西亞在審訊室，讓時(shí)間倒退回十余年前，她和理查德出生的那一天。十來(lái)年間，佩森一家似乎順風(fēng)順?biāo)M(fèi)南德斯，不幸接踵而至，當(dāng)你以為生活已經(jīng)跌落谷底的時(shí)候，它往往能變得更糟。中間那段過(guò)程看得人心情跌宕。事情明明已經(jīng)開(kāi)始好轉(zhuǎn)，希望就在前方，可厄運(yùn)卻偏偏跑得更快。
杰西的從舊貨堆拾回的鑰匙，媽媽告訴他，第一把通往幸福，第二把通往歡笑，第三把通往愛(ài)情，而第四把的'歸屬，要靠他自己找尋。他抱著這樣的信念終于找到，答案卻是天堂之門(mén)。
理查德開(kāi)了個(gè)小小的玩笑。像蹩腳愛(ài)情片里的套路，作勢(shì)搶過(guò)鑰匙，往遙遠(yuǎn)湖心扔去，而實(shí)際上只是虛擲，鑰匙還牢牢地攥在自己手里，等著對(duì)方驚慌失措時(shí)才拿出來(lái)笑著說(shuō)，看，在這里啊。
他在開(kāi)玩笑的時(shí)候一定沒(méi)有想過(guò)杰西真的會(huì)不顧一切地走向湖水。他哪里懂得生命的易逝。待他反應(yīng)過(guò)來(lái)，慌張又急切地沖進(jìn)湖里已經(jīng)為時(shí)過(guò)晚。
這聽(tīng)上去是個(gè)多俗氣的故事。他陷入內(nèi)疚和恐懼中難以自拔，而他身邊連一個(gè)能夠開(kāi)解他或者至少陪伴他的人都沒(méi)有。他的母親拋棄他，他的父親厭惡他，他喜歡的姑娘因?yàn)榈艿艿乃蓝薜揭獨(dú)⑺浪�。她說(shuō)的沒(méi)錯(cuò)，他由始至終都只有一個(gè)人。他把自己掩埋在那間童年無(wú)意中尋到的林間小屋，蜷縮著身子，在狹小的已經(jīng)無(wú)法容納下他的木板（甚至都不能稱之為床）上瑟瑟發(fā)抖，眼里的空洞深不見(jiàn)底。
理查德·佩森。他是個(gè)不顧后果愚弄人的小混蛋，他始終是害死一個(gè)無(wú)辜幼童的始作俑者，可我還是主觀地心疼他。他自小作為父親的工具長(zhǎng)大，他的人生甫一開(kāi)始就注定要為著滿足父親的私欲而活。沒(méi)有人愛(ài)護(hù)他，一個(gè)都沒(méi)有。盤(pán)踞著巨額財(cái)富的父親是個(gè)脾氣暴躁有著一切商人缺點(diǎn)的勢(shì)力小人，滿心期望著他成為世界一流的冰球運(yùn)動(dòng)員。而在他失敗后不顧他腦部的創(chuàng)傷拳打腳踢，言語(yǔ)一次比一次惡毒。而他不過(guò)是個(gè)孩子。他自小沉重又內(nèi)斂地愛(ài)著弗內(nèi)西亞，可她沒(méi)有正眼瞧過(guò)他哪怕一次。她寧愿愛(ài)著那個(gè)在大洋彼岸公開(kāi)出柜的雙性戀也不肯正視理查德那些小心翼翼得讓人嗤笑的舉動(dòng)。
那幾把鑰匙。那串連著幸福喜悅的鑰匙，是他自小憧憬卻從未獲得過(guò)的吧。費(fèi)南德斯家飽受折磨，可心始終向著彼此。而理查德呢。
他的罪行導(dǎo)致鞋廠倒閉父親破產(chǎn)，他走投無(wú)路才向弗內(nèi)西亞求助，等來(lái)的卻是帶著槍的仇人。他躺在曾經(jīng)生活了十多年的大宅前，腦后蜿蜒流出的鮮血染紅了大理石地面，而他甚至沒(méi)能來(lái)得及把那串鑰匙還給弗內(nèi)西亞。
這實(shí)在是個(gè)從頭到尾充斥著負(fù)能量的故事。往往是這樣，你覺(jué)得生活已經(jīng)糟得不能再糟了，可它會(huì)立刻告訴你，沒(méi)什么是不可能的。結(jié)尾轉(zhuǎn)折或許是想傳遞希望，可我看不見(jiàn)。理查德中槍的真正原因，他的結(jié)局，都讓我覺(jué)得心上再度落滿了灰。而那狀似美滿的最后一幕，細(xì)想之下全是bug和笑話。
Anyway.它具備瑞典電影一向的流暢和優(yōu)美色調(diào)，配樂(lè)和臺(tái)詞都美。沖著四妹來(lái)看這部片，理所當(dāng)然眼里全是他。他太會(huì)挑戲。
電影《王冠上的寶石》觀后感 3
《王冠上的寶石》以芙甘西亞與理查德的人生軌跡為軸，編織出一幅命運(yùn)無(wú)常的哲學(xué)畫(huà)卷。芙甘西亞出身貧寒，父親失業(yè)沉迷煉金，母親臥病，弟弟患唐氏綜合征，家庭的重?fù)?dān)與煤氣爆炸的意外將她推向深淵。然而，煉金術(shù)的意外成功卻成為命運(yùn)轉(zhuǎn)折的隱喻——看似毀滅性的災(zāi)難，實(shí)則暗藏新生。與之形成鮮明對(duì)比的是理查德，這個(gè)被兩個(gè)父親爭(zhēng)搶摔傷頭部的富家子，雖擁有財(cái)富卻深陷家庭暴力的泥潭。他的人生從“被寄予厚望”到“因小錯(cuò)身陷囹圄”，最終以悲劇收?qǐng)觥?/p>
影片通過(guò)兩人的命運(yùn)對(duì)比，揭示了“塞翁失馬，焉知非�！钡纳顚诱芾恚盒腋Ｅc苦難并非絕對(duì)，而是相互轉(zhuǎn)化的`動(dòng)態(tài)過(guò)程。芙甘西亞在絕望中堅(jiān)守親情，理查德在優(yōu)渥中迷失自我，這種反差讓觀眾反思：真正的財(cái)富究竟是物質(zhì)的豐裕，還是精神的富足？影片結(jié)尾的煉金成功與理查德的墮落形成強(qiáng)烈反差，恰似命運(yùn)對(duì)人類(lèi)貪婪與純真的雙重審判。
電影《王冠上的寶石》觀后感 4
影片以瑞典社會(huì)為背景，通過(guò)芙甘西亞與理查德的階級(jí)對(duì)立，撕開(kāi)了現(xiàn)代社會(huì)的偽裝。芙甘西亞一家擠在狹小的公寓里，為煤氣賬單發(fā)愁，而理查德卻擁有私人地窖與冰球場(chǎng)。這種物質(zhì)差距背后，是精神世界的巨大鴻溝：芙甘西亞在父母殘缺的愛(ài)中學(xué)會(huì)堅(jiān)韌，理查德則在父親的高壓下走向崩潰。
影片中，理查德羨慕芙甘西亞的“自由”，而芙甘西亞卻渴望理查德的“安全”，這種錯(cuò)位的渴望暴露了階級(jí)差異對(duì)人性的扭曲。導(dǎo)演通過(guò)冰球場(chǎng)上的`對(duì)抗、家庭暴力的場(chǎng)景，將階級(jí)矛盾具象化為身體與心靈的雙重創(chuàng)傷。當(dāng)理查德因“小錯(cuò)”被父親虐打時(shí)，觀眾看到的不僅是個(gè)人悲劇，更是整個(gè)階級(jí)社會(huì)的縮影——上層階級(jí)用規(guī)則束縛人性，下層階級(jí)用生存對(duì)抗壓迫。影片最終沒(méi)有給出階級(jí)和解的答案，而是以理查德的死亡與芙甘西亞的重生，暗示了階級(jí)突破的艱難與希望。
電影《王冠上的寶石》觀后感 5
影片中的四角戀并非簡(jiǎn)單的情感糾葛，而是身份認(rèn)同的深層探索。芙甘西亞愛(ài)派特森，卻因階級(jí)差異不敢言說(shuō)；派特森選擇理查德的妹妹，則是對(duì)“安全”的妥協(xié)；理查德對(duì)芙甘西亞的暗戀，本質(zhì)是對(duì)自身階級(jí)身份的.逃避。這種錯(cuò)位的情感關(guān)系，折射出社會(huì)規(guī)則對(duì)個(gè)體選擇的壓制。導(dǎo)演通過(guò)冰場(chǎng)上的世紀(jì)之吻、家庭酒會(huì)的沖突等場(chǎng)景，將愛(ài)情與階級(jí)、性別、權(quán)力交織在一起，形成一張無(wú)形的網(wǎng)。
芙甘西亞的“面癱”演技被觀眾詬病，卻恰如其分地表現(xiàn)了她作為底層女性在階級(jí)壓迫下的麻木與抗?fàn)帯裏o(wú)法用表情表達(dá)情感，只能用行動(dòng)證明存在。影片結(jié)尾，派特森的背叛與理查德的死亡，讓芙甘西亞成為唯一“清醒”的幸存者，她的重生不僅是個(gè)人命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，更是對(duì)階級(jí)身份的徹底掙脫。
電影《王冠上的寶石》觀后感 6
《王冠上的寶石》的視覺(jué)語(yǔ)言充滿象征意味。理查德的私人地窖象征著他對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，芙甘西亞家的煤氣爐則暗示著隨時(shí)可能爆發(fā)的危機(jī)。影片中反復(fù)出現(xiàn)的“鑰匙”意象，既是解開(kāi)身世之謎的線索，也是通往自由與毀滅的雙重象征——理查德手中的鑰匙打開(kāi)的是地獄之門(mén)，芙甘西亞的鑰匙則通向新生。
導(dǎo)演通過(guò)色彩對(duì)比強(qiáng)化階級(jí)差異：理查德的場(chǎng)景以冷色調(diào)為主，芙甘西亞的`生活則充滿暖色光影。這種視覺(jué)語(yǔ)言不僅服務(wù)于敘事，更成為表達(dá)主題的重要手段。例如，理查德在冰場(chǎng)上的獨(dú)舞，既是他對(duì)自由的渴望，也是被階級(jí)規(guī)則束縛的掙扎；芙甘西亞在火災(zāi)中的奔跑，則象征著她從苦難中突圍的決心。影片的視覺(jué)風(fēng)格與敘事內(nèi)容高度統(tǒng)一，形成一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。
電影《王冠上的寶石》觀后感 7
影片采用倒敘與插敘交織的敘事結(jié)構(gòu)，將芙甘西亞的謀殺案與理查德的童年回憶并置，形成時(shí)空折疊的效果。這種結(jié)構(gòu)不僅增加了故事的懸念，更深化了主題表達(dá)。例如，影片開(kāi)頭警察審訊芙甘西亞的場(chǎng)景，與結(jié)尾她走出警局的畫(huà)面形成閉環(huán)，暗示著命運(yùn)輪回的哲學(xué)命題。理查德的童年回憶則穿插在主線敘事中，通過(guò)閃回揭示他性格扭曲的根源——父親的高壓教育、母親的缺席、性壓抑的積累，這些因素共同塑造了他的悲劇人生。
導(dǎo)演通過(guò)時(shí)空折疊的.手法，將個(gè)人命運(yùn)與社會(huì)歷史緊密相連，使觀眾看到：個(gè)體的悲劇不僅是個(gè)人選擇的結(jié)果，更是社會(huì)規(guī)則的產(chǎn)物。影片的敘事結(jié)構(gòu)如同一面棱鏡，將復(fù)雜的人生折射成多個(gè)層面，讓觀眾在解謎的過(guò)程中，思考命運(yùn)與自由的關(guān)系。
電影《王冠上的寶石》觀后感 8
影片中的角色并非簡(jiǎn)單的善惡二元對(duì)立，而是構(gòu)成了一幅豐富的人性光譜。芙甘西亞既有堅(jiān)韌的一面，也有脆弱的時(shí)候；理查德既是加害者，也是受害者；派特森的選擇既出于現(xiàn)實(shí)考量，也包含對(duì)愛(ài)情的背叛。導(dǎo)演通過(guò)細(xì)膩的表演與場(chǎng)景設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜多面。例如，理查德在虐打后的懺悔、芙甘西亞在火災(zāi)中的猶豫，這些細(xì)節(jié)讓角色更加立體真實(shí)。
影片沒(méi)有刻意美化或丑化任何角色，而是通過(guò)他們的選擇與命運(yùn)，呈現(xiàn)人性的光明與黑暗。這種角色塑造方式，讓觀眾在批判社會(huì)不公的同時(shí)，也能反思自身的`局限——我們是否也在無(wú)形中成為壓迫者？是否也在逃避責(zé)任？影片的深度正源于這種對(duì)人性深刻的洞察與呈現(xiàn)。
電影《王冠上的寶石》觀后感 9
作為一部瑞典電影，《王冠上的寶石》深深扎根于北歐文化語(yǔ)境。影片中的冰球運(yùn)動(dòng)、家庭酒會(huì)、階級(jí)差異等元素，都是瑞典社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照。導(dǎo)演通過(guò)這些文化符號(hào)，探討了身份認(rèn)同的命題：在階級(jí)固化的社會(huì)中，個(gè)體如何尋找自我價(jià)值？芙甘西亞通過(guò)煉金術(shù)的成功，實(shí)現(xiàn)了對(duì)階級(jí)身份的突破；理查德則因無(wú)法擺脫家族期待，最終走向毀滅。
這種文化語(yǔ)境下的.身份探索，讓影片具有了超越國(guó)界的普遍意義。例如，影片中反復(fù)出現(xiàn)的“鑰匙”意象，不僅象征著階級(jí)突破的渴望，也暗示著文化認(rèn)同的困惑——在全球化時(shí)代，個(gè)體如何既保持文化獨(dú)特性，又能融入更廣闊的世界？影片沒(méi)有給出明確答案，而是通過(guò)角色的命運(yùn)，引發(fā)觀眾對(duì)這一命題的思考。
電影《王冠上的寶石》觀后感 10
盡管《王冠上的寶石》在敘事與主題上具有深度，但也存在一些局限。例如，部分觀眾認(rèn)為影片結(jié)尾的煉金成功過(guò)于戲劇化，削弱了現(xiàn)實(shí)批判的力度；芙甘西亞的“面癱”演技也被批評(píng)為影響情感表達(dá)。然而，這些局限恰恰反映了導(dǎo)演的藝術(shù)突破——通過(guò)夸張的敘事手法與表演風(fēng)格，強(qiáng)化影片的象征意味。煉金術(shù)的.成功并非為了追求現(xiàn)實(shí)邏輯，而是為了表達(dá)“毀滅與重生”的哲學(xué)命題；芙甘西亞的“面癱”則象征著底層女性在階級(jí)壓迫下的麻木與抗?fàn)帯?/p>
導(dǎo)演通過(guò)這些“不完美”的藝術(shù)選擇，讓影片超越了現(xiàn)實(shí)主義的框架，成為一部具有詩(shī)意的哲學(xué)作品。這種突破雖然可能讓部分觀眾感到不適，卻為電影藝術(shù)提供了新的可能性——在商業(yè)與藝術(shù)之間，在現(xiàn)實(shí)與幻想之間，找到一條獨(dú)特的表達(dá)路徑。
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